FIASCOTOPÍA

Von Trier no es digerible, para nada, pero Nymphomaniac suele caer tan bien como un pescado a la orilla de la playa. Pude usar otra metáfora pero la relación con la pesca es inherente, porque es el recurso que usa el director como comparativa con el impulso sexual, con ese dato estilístico que es el pre apareamiento. Incluso, a aquel -como a mi- que no haya sabido apreciar a la pesca como un deporte estilístico, mucho más que cualquiera, empieza a hacerlo. Al final, Von Trier reafirma aquella teoría social que tenía y sigo manteniendo: todo está relacionado con el sexo, no hay tema que no se le pueda adherir, no hay uno que sea inherente. La magia del director está en eso, en saber hacer con sutileza la simbiosis. El cierre de la trilogía de la depresión, que comenzó con el Anticristo (2009) pasando por Melancolía (2011) logra una fusión de sus dos anteriores, que hace de esta pieza de casi cinco horas algo más procesable por lo menos en cuanto a narración, porque en concepto el d

Lo último de Tim Burton se parece a él tan sólo en el comienzo. De resto, es un filme de muchos minutos que en proporción más nos recuerda a una nueva faceta de sí mismo, a la lúgubre escena de la que nos tiene acostumbrados. Capaz Big Fish le cambió la vida, ni siquiera está su inseparable Helena Boham Carter y eso es decir mucho. Y aunque no sea el mismo, no quiere decir que sea defectuoso, en realidad es bueno, sorprende de un modo que no es el suyo, pero que se apropió y adueñó. Hasta las vacas sagradas necesitan nuevas manchas.  Nadie pensaría que este director -maestro- contemporáneo, se lanzaría a la aventura del biopic. Sí, un biopic, de Margaret Keane (Amy Adams) una pintora norteamericana que contiene un aura talentoso, una propia voz de arte que por su bajo autoestima se recrudece bajo la sombra de un estafador, que es su marido quien habría de llevarse todo el crédito.  Todo se desenvuelve en el promedio de los años 50 y 60, el ¿amor? transitivo que se decanta por