FIASCOTOPÍA

Dos historias en paralelo se van desarrollando hasta encontrarse. En el presente, ellos, los que aparecen en el póster promocional, que me recuerda al de "Ventajas de ser invisible" también basado en un libro, se encuentran ante la depresión de la pérdida. Él, Martin Sixsmith, interpretado por Steve Coogan , ha perdido recientemente su empleo como asesor del Partido Laborista del Reino Unido; y ella, Philomena, intepretada por Judi Dench, está realmente en el pasado, unos 50 años atrás, triste porque perdió algo también, algo mucho más grave, su hijo. Esta historia, la del pasado, se resuelve en unos flashback que dejan al espectador pidiendo el próximo cada vez que la trama vuelve al presente. Ella, la joven Philomena (Sophie Kennedy Clark) es una sucesión de dolorosos recuerdos que juegan entre pasado y presente: enamorada en un parque de diversiones. Embarazada. Abandonada en un convento de monjas por su padre, donde paga lavando, su estadía y la de su hijo al que

No he cambiado el nombre, ni me interesa, es perfecto. Me dicen que es el primer estreno del año en el país, yo digo apresurándome que debería quedarse en ese podio. La primera cosa que dije fue: a uno no le importa tanto los detalles técnicos porque la trama es muy buena, si uno no critica los aspectos técnicos es porque se sobreentiende que están bien hechos. Se pierde uno en la historia de un cuento más que en que falte una coma en lo escrito. Ese es el primer aplauso. La realidad que bordea cualquier espacio está solapado con la inocencia, la reconstrucción de signos que emergen desde cualquier lado, lo bueno de la niñez es eso que todo es bueno. A veces, comento con Elena y ella me lo dice de vuelta, que detesto algo este anclado en la realidad y me la muestre como un crónica, un reportaje y eso fue quizás la peor-mejor cachetadas de princesas rojas tiene matices autobiográficos pero ni siquiera me enteré, más aún, ni siquiera me importó. La historia sucede dentro